《中国乒乓之绝地回手》（乒乓球）是继《夺冠》（排球）后国内又一部惹起普通体贴的体育题材影戏。回忆中国体育题材影戏发扬史，从上世纪的《女篮5号》（1957，篮球）、《女跳水队员》（1964，跳水）、《乳燕飞》（1979，体操），到新世纪的《女足9号》（2000，足球）、《棒球少年》（2001，棒球）、《》（2008，短跑）、《破冰》（2008，速滑）、《许海峰的枪》（2012，）、《酣战》（2013，拳击）、《李娜》（2021，网球）等，作品聚焦的体育项目纷歧而同体育，创作空间和宗旨受多普通。缺憾的是，大无数体育题材影戏既未博得票房告成，也未获得口碑承认，永远处于不温不火的狼狈境界。2020年陈可辛执导的《夺冠》以明星化阵容、贸易化运营一举获取告成，使得体育题材影戏强势突入观多视野，为《中国乒乓之绝地回手》供给了有益模仿。
体育运动是以巩固体质、推动矫健为宗旨的社会性营谋，体育赛事也是国际间举行政事、文明相易的紧要渠道。上世纪70年代初，“乒乓酬酢”成为胀动中美合连寻常化的紧要事项。正在国度益处、认识样式、经济益处等成分影响下，除了表示挑衅极限、统一拼搏等体育心灵，夺得金牌、巩固国际影响力无疑也尤为紧要。
与平时人比拟，体育运带动进程职业化、专业化、科学化的体系性磨练，身体本质较凡人更为高出。《中国乒乓之绝地回手》却反其道而行之，影片中重要脚色并无壮健的躯体和健美的身姿，“削球手”龚枫的眼睛乃至近视1000余度，眼力昭彰弱于凡人。除显正在身体缺陷，影片中的重要脚色公共因永久磨练导致了分别水平的创伤，例如运带动白民和右臂拉伤吃紧，主锻练戴敏佳永久腰伤。强身健体与身体伤残轮廓好像是抵触的两级，本质却协同指向了“挑衅极限、拼搏圆梦”的体育竞技心灵。锻练员忍吃苦痛坚决订定磨练打算、出战打算，运带动驯服缺陷咬牙磨练，都是一种历经苦难体育、渴求打破的正向采选。
团队组修之初被斥为“残兵败将”，正在国际赛事中处于低谷。进程6年的磨砺，中国男乒终反正在1995年天津世乒赛一雪前耻。一支不被看好的团队、一群不被看好的人的逆袭，不单带有较强的戏剧性和鉴赏性，更紧要的是或许为平时人供给心情慰藉和心灵支持，彰显了勇于拼搏、永不放弃的体育竞技心灵。
1936年，中华民国代表团插足由德国承办的第十一届奥运会，近百名运带动正在竞赛中无一生还。新加坡报纸登载了一幅冷笑中国人的漫画“东亚病夫”，画中中国运带动蓄长辫、着长袍、鸠形鹄面。自清末此后，“东亚病夫”这个称号已然成为中国人挥之不去的阴暗，从思思古老到体魄衰弱，百年辱没史加强了中国公民发奋图强的意志和拼搏向上的勇气。从受人欺侮到自立自强，中国体育发扬史与中国百年搏斗史协同业进，期盼正在体育竞赛中获胜代表着大多对国度告成的抱负。
体育赛场上的胜负与国度势力和国际职位一模一样。《中国乒乓》起原简述了中国队正在国际赛事中屡遭针对，火速激起观多的国度认同感。正在拥有典礼性的赛场上，运带动的一举一动都合乎国度情景、民族势力，影片将人物行动叙事主旨，以个人的言行来书写中国心灵体育，叫醒观多的爱国亲热。
于绝境中回手造胜，知足了观多对国度情景的守候。影片多次显示了天津世乒赛时间，大多围坐正在电视机前体贴赛况的画面。平时大多能从一场扬眉吐气的赛事中加强民族认同感与高傲感，观多也能从一部显示中国男乒势力擢升的影片中成果愉悦感。值得一提的是，影片没有限造于对人物简单的正向性塑造，而是付与了脚色以性命力和生存气，戴敏佳的“油头粉面”，白民和的意气用事，陈文的嫉妒与大方等描写，使得人物情景越发充沛，更有感受力。
对中国乒乓发扬史稍加明了可能呈现，影片虽对脚色的名字举行了改换，但都是以可靠史籍和可靠人物为原型的。《中国乒乓》与《夺冠》《李娜》《许海峰的枪》《》等影片相同，都是对既往史籍的回溯，显示既已发作的史籍性事项。云云的影片有帮叫醒国民的整体性回忆，正在回望过去中巩固认同感。然而，对史籍赛事的艺术创作也存正在难点，即怎么正在国人熟知的事项中修设系累与仓促感。
强梗概育赛事的魅力正在于，逐鹿的未知性会促使观多爆发仓促感，若救援的行列获胜会有广大的知足感与收效感，救援的行列落败则会爆发挫败感，阅览逐鹿的趣味与心思动机很大水平便正在于此。《中国乒乓》是怎么正在观多已知结果的景况下修设仓促感的呢？最昭彰的影像言语便是赛场上慢镜头的运用，通过特写和慢镜头，导演有心延迟观多守候，促使观多爆发好奇心。只是，这种权术的反复运用也极易酿成观感上的疲困，显示出影片正在影像言语层面的找寻稍显不够。
全部而言，《中国乒乓之绝地回手》为中国体育题材影戏创办了较为表率的案例，较为平衡地收拾了影片的可靠性、艺术性、贸易性和文娱性。改日，中国体育题材影戏可斗胆举行类型革新与交融，不应限造于史籍再现，体育题材影戏的深度离不开当下性和实际性。（作家：司金冉，系西南大学戏剧与影视学磋议生）
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